纪录片在院线中从来不讨好，更何况创业这事又是小众生态，所以这片子没票房早就是命中注定的了。当然作为创业者我一直对它比较关注，原因无他，父女孽缘(凝裕)结局就是想看看这些同行们的一个状态，包括行为状态和心理状态，看看他们是怎么走过来的，然后寻找一些共鸣。电影本身从艺术创作角度出发，触碰的更多是这些出镜者的情怀、理想和所面临的困境，事实上对于创业这事本身，远没有这么充满烟火气。而片中这些创业者在某种程度上竟是反面教材，因为过于注重理想和情怀很多时候是创业的大忌。比如老罗的一些言论就显得过于理想化，当然这也是他身上一直的标签。片子拍摄时与上映时，父女孽缘(凝裕)结局这些创业者境遇所发生的巨大变化，父女孽缘(凝裕)结局似乎十分残酷地从侧面在印证电影的一个主题：创业的不确定性。而正是这种半赌博的感觉，以及所谓的梦想的加持，让这些人活得，起码在他们自己看来很精彩

男主前期有多讨厌，后期的变化就有多感人。从自私到无私，从个人情感的小爱到守护百姓的大爱，这是李想的成长轨迹，父女孽缘(凝裕)结局也是我们每个人变成更好的自己的渐近线。

细节精确、丰富到让人惊讶，战时的后方，父女孽缘(凝裕)结局如何物资短缺，糖、米、盐渐渐消失……如何应对匮乏，捡美军的传单揉皱了当厕纸、黑市交易必需品、吃美军的剩饭赞叹好味……人物也写的多彩，木讷温柔擅绘画的女主，泼辣坚强的大姑姐，父女孽缘(凝裕)结局甚至喜欢海军的小女孩，而每个人的特色自如的嵌在剧情里绝不抢戏（看望老公公时小女孩自然地与水兵聊战舰），女主耽于幻想的特质让全片有份东方传说的玄妙感，如果片尾说这一切都是梦我都不奇怪。听闻天皇战败宣言，女主愤恨的泪水，父女孽缘(凝裕)结局是她失去亲人、手臂的生活全没了意义的挫败感——这种对战争感受的表述我第一次见，有冲击力。开场日记编年式的方式让我感觉又是个女性真实故事的简单模写，但实际这个故事要厚重的多，失去孩子的家庭和失去亲人的孩子在片尾重新组合，这份对生命的尊重与生生长流的期盼，父女孽缘(凝裕)结局令人肃然起敬

父女孽缘(凝裕)结局生性强，喜阳光、耐干旱、较耐寒，味微苦，似蒿草、像野菊，很平常不起眼，就如同影片中母亲，内心强大，适应性强，面对自己离经叛道的儿子、未婚生子的女儿和三代人的情感拉扯，能自我调节坦然以对，生活虽然一地鸡毛人生还是要继续，从隐忍、妥协到理解是她充满智慧的选折。

话剧味太重了，有点超过能接受的限度了。剧本还可以，预想的都有，但也没什么超过预期的。换做更年轻时的我会不认同俞飞鸿的选择，父女孽缘(凝裕)结局认为这很不道德，父女孽缘(凝裕)结局现在的我依然认为这不道德，但人很难全部的路都走对，父女孽缘(凝裕)结局有时走错一次，就需要靠无数次不道德的选择重回人生正轨。有人突破道德伴着内疚和挣扎，有人突破道德伴着野心和心安理得，两者大不相同。